【賞析】

　　這首散曲，從秦朝當(dāng)年宮殿的奢華，寫(xiě)到這種奢華的灰飛煙滅，從王朝統(tǒng)治者的角度來(lái)談，無(wú)論輸贏成敗，他們最終都逃脫不了滅亡的命運(yùn)。

　　開(kāi)頭三句回顧驪山的歷史，當(dāng)時(shí)秦朝宮殿的歌臺(tái)舞榭、金塊珠礫都已不復(fù)存在，詩(shī)人用“今何處”一個(gè)問(wèn)句，強(qiáng)調(diào)了對(duì)從古到今歷史所發(fā)生的巨大變化的感慨，并自然而然地引出了四五句的“只見(jiàn)草蕭疏，水縈紆”，再不見(jiàn)昔日豪華的宮殿，只有野草稀疏地鋪在地上，河水在那里迂回的流淌。草的蕭索，水的縈紆更加重了作者懷古傷今的情感分量。

　　六七句是說(shuō)，到如今，秦王朝因奢侈、殘暴而亡國(guó)的遺恨已消失在煙樹(shù)之間了。而這種亡國(guó)的遺恨不只有秦朝才有，周朝、戰(zhàn)國(guó)列強(qiáng)直到漢楚之爭(zhēng)，哪個(gè)不抱有敗亡的遺恨呢？實(shí)際上作者在這里寄托了一種諷刺，是說(shuō)后人都已遺忘了前朝敗亡的教訓(xùn)！最后從句式相同的“贏，都變做了土；輸，都變做了土”可以看出，這是對(duì)封建王朝的一種詛咒，更是對(duì)封建王朝社會(huì)歷史規(guī)律性的概括。

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